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看到司马懿穿女装朗诵出师表气倒诸葛亮,这片子就只值1星了

橙子叔

剧作和影像层次都很丰富,希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏(相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头)、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间,每个空间都和人物性格、情节相扣,后半段的多线调度也很精彩,洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为,父亲不光干涉了警察的工作,18岁MACBOOKPRO高清功能甚至溢出自己的银幕职能,开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众,想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中,“操纵”意图最为明显的一部,大概也是因为野心过于炽盛,反而使得情感或者说煽动性降温,所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人,比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

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异乡异客都说好听了 听见普通话看着日语字幕我觉得我是流民 好崩溃

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目前看的这几部处女作里最有电影感的一部,前后结构呼应,前篇应该是片中“剧本”的展开,似梦般的展示了贵州山间风光。母亲外婆真人出演,基于真实故事的台词很抓人,“因为夏天热才剪头发,不是特意卖头发给小孩买衣服”,外婆哭着讲十来岁父母双亡的故事,中午打鸣的鸡为了叫醒午睡。后篇对照看更有意思了,不仅有回来就死去的回乡老人改写为成功接到苦等了几十年的新娘,还有继父人物的变化。导演说因为生病,下肢康复了13个月,这么设计为了不确定感,这点做的很成功。@声色场所『青年近衛軍:華語青年導演處女作展映論壇』