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不懂這落落長的多線敘事到底用意何在。阿特曼選擇Raymond Carver小說改編也讓我不解——Carver的「短」，力道就在於擷取衝突片段，其餘留白，事件全貌留予讀者想像；把多則短篇硬是拾掇到一塊，把人物們都說全說死了（又說不夠深），他們的關係跟生活卻幾乎沒有發展，要不從頭到尾就是吵架吵架吵架、衝突衝突衝突，疲憊至極（Gene跟Sherri、Stormy跟Betty）；要不就是日子過到一半突如其來的丟出一個衝突的moment（Ralph跟Marian）。小說集的各篇章開展一個個獨立世界，從不同的生命狀況、殊異的人際關係當中捕捉冷酷的瞬間、衝突的高潮，最後才以呈現出一幅馬賽克現代生活，電影把層疊起的多重宇宙收束為一，反顯侷促，原要刻畫眾生相卻都只剩一個樣。
可以这狠玛丽苏
看海报写的是“カマキリ”，不过拍的是蚂蚁还是甲虫？如果真拍母螳螂吃公螳螂，可能也挺有意思。 从大正18年至昭和36年，农村女前往城市从女佣到卖春女，到背叛他人成为妈妈桑，再到被背叛而落魄，半生坎坷娓娓道来，一边依附男人生活，另一边也逃脱不了被吸血的女性宿命。一方面时代推着女人前行，比如是战争让女性有工作机会，亚洲成A人片在线不卡一二三区也是战败让其与包工头纠缠，又如作为战后时代线索的血のメーデー、皇太子结婚、安保斗争、卖春防止法等潜移默化的影响。而她自身对性、欲望的选择也足够令人惊讶，尤其是浓烈的恋父，想不出该如何解释。女儿将人一军，身体资产化为庞大机器，爆发出更为野性的生命力，不过又将驾驶权让渡给男性，隐含某种剥削。 会联想到沟口和成濑，沟口的女性沉沦于奉献的苦海，成濑的女性侧重和男性的情感纠葛，今村的女性野蛮生长。
